M\u00eame si nous n’avons pas pu pr\u00e9senter le festival que nous souhaitions, nous sommes heureux d’avoir pu travailler avec deux grandes compagnies et leur avoir donn\u00e9 l’opportunit\u00e9 de d\u00e9velopper davantage leurs productions.<\/p>\n\n\n\n
Cette ann\u00e9e, le festival aurait pr\u00e9sent\u00e9 deux spectacles cr\u00e9\u00e9s par certains des talents les plus prometteurs de Montr\u00e9al. Chaque compagnie a eu droit \u00e0 une r\u00e9sidence technique de deux semaines dans la salle o\u00f9 leur spectacle sera pr\u00e9sent\u00e9. Les artistes ont eu pleine libert\u00e9 de cr\u00e9ation, de recherche et d\u2019exploration. Une r\u00e9sidence technique est importante dans un processus cr\u00e9atif, car elle permet aux artistes d\u2019embo\u00eeter tous les morceaux de leur cr\u00e9ation pour avoir une vue globale de leur \u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n
Je me suis entretenue avec des artistes de chacune des compagnies afin d\u2019en savoir plus sur leur processus de cr\u00e9ation en r\u00e9sidence et avoir une id\u00e9e de ce qui sera pr\u00e9sent\u00e9 au public. – Rose Plotek, Artiste Associ\u00e9e au Th\u00e9\u00e2tre Centaur.<\/p>\n\n\n\n
Clea Minaker <\/h3>\n\n\n\n
HUSH<\/strong><\/a> – Co-metteuse en sc\u00e8ne et sc\u00e9nographe<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u00ab L\u2019importance d\u2019une r\u00e9sidence technique ne doit pas \u00eatre sous-estim\u00e9e; cela fait partie int\u00e9grante de ce type de processus cr\u00e9atif. Une cr\u00e9ation \u00e9volutive permet de cr\u00e9er en fonction d\u2019un lieu pr\u00e9cis et d\u2019explorer toutes les possibilit\u00e9s que ce lieu peut offrir. Il n\u2019y a pas d\u2019urgence \u00e0 prendre toutes les d\u00e9cisions artistiques en m\u00eame temps. On peut alors observer l\u2019histoire \u00e9voluer \u00e0 son rythme dans tout son contexte. Comme cr\u00e9atrice, je ne peux pas simplement plisser des yeux et imaginer la pi\u00e8ce dans sa globalit\u00e9. Si je ne peux pas avoir acc\u00e8s \u00e0 un certain nombre d\u2019\u00e9l\u00e9ments devant moi, j\u2019ai un peu comme un syndrome de la page blanche. \u00bb<\/p>\n\n\n\n \u00ab Dans le cadre de cette r\u00e9sidence, nous avons principalement mis l\u2019accent sur un morceau du d\u00e9cor qui doit \u00eatre suspendu. Cet \u00e9l\u00e9ment joue un r\u00f4le m\u00e9taphorique dans la pi\u00e8ce; nous y projetons des \u00e9clairages, et il doit aussi bouger \u00e0 certains moments. Jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent dans nos ateliers de cr\u00e9ation, cet \u00e9l\u00e9ment n\u2019\u00e9tait qu\u2019un concept. Il nous fallait l\u2019essayer concr\u00e8tement pour trouver comment le r\u00e9aliser et pour savoir si nous pouvions le manipuler simplement, mais surtout, si c\u2019\u00e9tait aussi porteur de sens que nous l\u2019avions imagin\u00e9.<\/p>\n\n\n\n \u00ab L\u2019importance d\u2019une r\u00e9sidence technique ne doit pas \u00eatre sous-estim\u00e9e. \u00bb <\/p>– Clea Minaker<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n \u00ab Lorsque cette cr\u00e9ation, qui est toujours en \u00e9volution, rencontrera le public, la grande question sera de savoir comment notre proposition artistique sera per\u00e7ue. Dans cette pi\u00e8ce, nous jouons constamment sur diff\u00e9rents modes de repr\u00e9sentation, sans nous contenter d\u2019une seule fa\u00e7on de raconter notre histoire. Sur le plan dramaturgique, je crois que c\u2019est la force de notre proposition, mais nous devons encore trouver les bons rouages pour nous assurer que le public accepte de nous suivre tout au long de la pi\u00e8ce. Nos choix artistiques seront-ils bien compris et serviront-ils notre propos? \u00bb<\/p>\n\n\n\n Deer Blood <\/strong><\/a>– Co-cr\u00e9ateur et interpr\u00e8te<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u00abPour une compagnie de cr\u00e9ation ind\u00e9pendante comme la n\u00f4tre, le fait de pouvoir explorer dans une v\u00e9ritable salle de th\u00e9\u00e2tre est une chance inou\u00efe qui nous aide \u00e0 d\u00e9velopper notre histoire. L\u2019int\u00e9gration d\u2019\u00e9l\u00e9ments techniques et sc\u00e9nographiques comme des \u00e9clairages, des projections et des morceaux de d\u00e9cor est une \u00e9tape cruciale du processus de cr\u00e9ation. C\u2019est d\u2019autant plus vrai lorsque la cr\u00e9ation est plus expressionniste et abstraite. Les \u00e9l\u00e9ments sc\u00e9nographiques permettent d\u2019\u00e9tablir l\u2019environnement artistique dans lequel nous jouons et fournissent au public des indices pour saisir l\u2019exp\u00e9rience que nous leur proposons. \u00bb<\/p>\n\n\n\n \u00ab Dans une forme pluridisciplinaire et multim\u00e9dia, le fait d\u2019avoir acc\u00e8s \u00e0 nos \u00e9l\u00e9ments techniques plus rapidement nous permet de rendre notre pi\u00e8ce encore plus coh\u00e9rente et plus puissante. \u00bb<\/p>– Josh Johnston<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n \u00ab Le fait d\u2019explorer avec ces \u00e9l\u00e9ments, de pouvoir les d\u00e9velopper progressivement nous a vraiment aid\u00e9s \u00e0 construire, \u00e0 comprendre et \u00e0 approfondir notre histoire pour mieux cerner notre pi\u00e8ce. Dans une forme pluridisciplinaire et multim\u00e9dia, le fait d\u2019avoir acc\u00e8s \u00e0 nos \u00e9l\u00e9ments techniques plus rapidement nous permet de rendre notre pi\u00e8ce encore plus coh\u00e9rente et plus puissante. Nous pouvons mieux comprendre comment notre spectacle fonctionne.<\/p>\n\n\n\n \u00ab Nous avons h\u00e2te de voir comment notre pi\u00e8ce sera per\u00e7ue par le public. Nous sommes surtout curieux de d\u00e9couvrir ce que le public en comprendra. Qu\u2019est-ce qui les marquera le plus? Notre pi\u00e8ce laisse une large place \u00e0 l\u2019interpr\u00e9tation, alors, quelles seront leurs pens\u00e9es et leurs impressions? Comment cela r\u00e9sonnera-t-il en eux? Quels questionnements surgiront? Au bout de compte, le spectacle s\u2019adresse au public et n\u2019existerait pas sans lui. C\u2019est pourquoi nous avons si h\u00e2te de savoir comment les gens recevront notre proposition. \u00bb<\/p>\n\n\n\n Wildside REMIX sera pr\u00e9sent\u00e9 du 2 au 12 mars.<\/p>\n\n\n\n Le Th\u00e9\u00e2tre Centaur accueillera Logic of the Worst<\/a><\/em><\/strong> d’ \u00c9tienne Lepage et Fr\u00e9d\u00e9rick Gravel, ainsi que 1, 2 maybe 3<\/em><\/a><\/strong> <\/a><\/em>de <\/em>jean & syd, deux productions qui devaient \u00eatres pr\u00e9sent\u00e9es \u00e0 La Chapelle Sc\u00e8nes Contemporaines.\u00a0Confabulation<\/a><\/em><\/strong>, organis\u00e9 par Matt Goldberg, sera sur sc\u00e8ne le vendredi 4 mars et une c\u00e9l\u00e9bration musicale pour le 25e du Wildside sera pr\u00e9sent\u00e9e par Sarah Segal-Lazar, Lucy Earle, et Vienna d\u2019Amato Hall le 5 mars.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" par Rose Plotek Le Festival Wildside a 25 ans. 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Josh Johnston<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
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Horaire des repr\u00e9sentation du<\/strong> Wildside REMIX 2022 <\/strong><\/h4>\n\n\n\n